В процессе формирования нового, коммунистического общества складывается новый характер общения и деятельности, новый тип гармонически развитого человека.

Решить задачу внешнего облика этого человека не значит создать оболочку, «оформляющую» этот законченный образ. Внешние черты человека органически связаны с его внутренним вкладом, моральным обликом.

Поэтому, говоря о культурном поведении, манерах, мы имеем в виду прежде всего воспитание внутренней культуры, а не приобретение внешнего лоска, как это часто бывает в буржуазном обществе.

Эстетическая роль одежды заключается в том, чтобы вместе с другими факторами внешней культуры выявить красоту и духовное богатство человека, помочь осуществить гармоническую связь образа с внешней средой.

Однако нельзя переоценивать значение одежды. Человек всегда должен остаться главным. Костюм, даже красивый сам по себе, всегда останется просто «красивым костюмом», он никогда не сделает человека воспитанным, культурным, красивым.

Как-то в фойе Колонного зала Дома союзов я обратила внимание на миловидную девушку в простом вечернем платье из красивой ткани. Платье хорошо сидело и шло к лицу, все остальное было в порядке: сумочка, туфли, прическа... но неожиданно девушка приняла развязную нозу, «жми на всю железку»! — прозвучал ее хриплый голос, который перешел в хохот, сотрясающий все ее тело.

Чья-то умелая рука создала для нее красивое платье, искусно подобрала дополнения, причесала волосы. Но из всего ансамбля выпал основной «предмет» — человек. То же можно сказать о юношах, которые сидят в трамвае или метро, выставив напоказ «отличные» импортные носки и узконосые ботинки, в то время как рядом стоит женщина с тяжелой сумкой. Думая о том, чтобы «лучше выглядеть», они выглядят очень плохо, их модный, современный костюм не может восполнить пробела в воспитании.

Но недооценка роли одежды может также привести к неприятным последствиям. Как-то на одном из концертов выступала певица, одетая в платье из белого капрона. Платье было на чехле и плотно обтягивало торс полной, немолодой женщины, а внизу, от колен до пола, был пришит пышный волан. Самым тонким местом фигуры выглядели ноги под коленями, фигура казалась неустойчивой, бесформенной, зрители, проникаясь жалостью к певице, уже не слушали исполнения. Одетая в свое обыкновенное простое платье, эта же певица перед концертом выглядела красивой женщиной, она держалась с достоинством и не казалась особенно полной. Здесь мы наблюдаем картину прямо противоположную: культурный человек, с хорошей внешностью, наделенный талантом, превратился в карикатуру на самого себя только от одной детали — своего платья.

Подобные случаи происходят потому, что многие женщины не понимают самой простой вещи: одежда человека — это не просто любой понравившийся фасон из журнала.

Следует заметить, что все наиболее важное в одежде решает сам человек: выбирает ткань и покрой, подбирает ансамбль, приспосабливает его к определенной обстановке. Художники создают отдельные предметы одежды, а как их применись — зависит от нас самих.

Кроме перечисленных нами основных свойств одежды, связанных с другими чертами внешнего облика, существует целый ряд мелочей, о которых также нельзя забывать. Прежде всего это общая гигиена и опрятность одежды, затем — хорошее белье, которое влияет на линии фигуры, аккуратная прическа, чулки, обувь — все это как будто неотъемлемые части ансамбля, но, однако, очень многие уделяют им значительно меньше внимания, чем платью или костюму.

Мы ни в коем случае не стремимся выработать готовые стандарты, смазать индивидуальные черты внешности человека. Каждый может и должен одеваться в соответствии со своим обликом, наклонностями, вкусами.

Однако, чтобы найти свой собственный путь, легко ориентироваться в этих вопросах, необходимо острое чувство современности, стремление выработать хороший вкус.

Знание этих основ не означает, что все будут мыслить и действовать одинаково, а, наоборот, подскажет тысячи самостоятельных вариантов.

На страницах нашей печати не раз были описаны и осуждены такие бессмысленные произведения, как сосуды, из которых выливается вода, вазы, которые нельзя поставить, и т. д.

Назначение предметов прикладного искусства должно быть ясно выражено, и в соответствии с этим оцениваются и их эстетические качества.

То же самое, только в еще большей степени, относится и к одежде. Одежда ведь не только оформляет образ человека, она выполняет утилитарные функции, человек в ней живет. Поэтому и эстетика одежды неотделима от ее практических задач.

ЧТО ЗНАЧИТ «МОДНО»?

Слово «модный», как известно, относится не к одной одежде, но и к другим предметам нашего быта и многим произведениям декоративно-прикладного искусства.

«Модно» — значит, это нравится большинству и кажется потому наиболее привлекательным. Кроме того, «модно» — значит, современно, типично для данного времени. Формы одежды и предметов быта постепенно изменяются, оставаясь всегда созвучными окружающей обстановке и требованиям жизни. Эти изменения бывают обусловлены состоянием промышленности и экономики, связаны с экономическим, политическим и бытовым укладом общества, с окружающей предметной средой.

Несмотря на очевидную логичность этого процесса, приходится иногда встречаться с противниками моды в одежде. Они так и говорят: «В нашей стране мода не нужна, нужна только удобная, практичная одежда». Кроме удобства и практичности есть и другая сторона, неразрывно связанная с первой, — эстетика одежды. Красивой, эстетичной выглядит в данное время та одежда, которая возникла именно сейчас, на фоне современной обстановки, и подходит современному человеку.

В Англии существуют учебные заведения, в которых воспитанницы носят своеобразную форму. Она сшита, видимо, в традициях того времени, когда школа была основана. Даже на фоне очень разношерстно одетой толпы на улицах Лондона 1961 года резко выделялись группы этих девушек. На них были надеты длинные черные, затянутые «в рюмочку» пальто и завязанные лентами под подбородком черные соломенные шляпки, к которым удивительно подходит слово «старомодные». Мы не хотим здесь осуждать традиции или законы другой страны. Этот пример лишь показывает, что механическая остановка движения моды в одежде привела бы к резкому несоответствию внешнего облика человека современному окружению.

Характер внешности людей всегда в той или иной мере соответствует всему стилю данной эпохи, ее архитектуре, связан с развитием прикладного искусства.

В залах Кремлевского Дворца съездов или вестибюлях московской гостиницы «Юность», естественно, хочется видеть людей, одетых соответственно современному пониманию красоты. С чистыми и ясными пропорциями, конструкцией и цветовым решением этих интерьеров будет диссонировать облик женщины, украсившей себя платьем вычурного фасона из набивного панбархата, или мужчины, одетого в синий бостоновый костюм с широкими брюками и в ярко-рыжие ботинки! Эти туалеты сразу заставляют вспомнить тяжелые архитектурные формы и аляповатые «завитушки» эпохи украшательства. Женщины и мужчины, одетые в современные легкие и простые платья и костюмы, гармонично решенные в цвете, вероятно, сольются воедино с окружающей их обстановкой. И если мы принимаем эти интерьеры, как отвечающие нашим требованиям вкуса, мы должны принять и современный «модный» костюм.

Яснее всего изменения моды отражаются в костюме, но, если взять большой промежуток времени, например лет двадцать, можно отметить разницу в прическе, гриме и даже манере держаться, то есть во всем внешнем облике.

Возьмем для сравнения 1940-е и 1960-е годы.

Облик женской фигуры 40-х годов кажется сейчас немного грубоватым и одновременно наивным. Он как бы приближен к своеобразной графической схеме, очень сухой и четкой. Эта схема делала всех женщин похожими друг на друга, выглядеть модной было весьма несложно. Для силуэта того времени характерно, что ноги плотно стояли на земле в туфлях на толстой подошве с круглым носком. Отсюда — размашистая походка, юбки чаще широкие, в складку, как для подростка. И, наконец, плечи — прямые, так сказать, «мужественные». Внешний вид одежды усложнялся обычно отделкой строчками, оставшимися от 30-х годов.

В 60-е годы одежда как будто стала проще: силуэт ее приблизился к естественным контурам фигуры, исчезли искусственные прокладки из ваты, излишняя мелкая разработка деталей, декоративизм. В то же время покрой одежды, ее форма, подбор ансамбля значительно усложнились. Появилось много неуловимых для глаза особенностей в покрое и пропорциях, которые характеризуют современный костюм. В моде последних лет всегда присутствует не один, а несколько силуэтов, отличных друг от друга, хотя и объединенных основными общими чертами. Исчез стандарт, появилось стремление к выражению индивидуальности.

Посмотрим, что изменилось в общем облике женской фигуры. Более короткая прическа, иногда довольно пышная, изменила весь контур головы; большее значение приобретает линия шеи и овал лица. Отчасти в связи с этим утвердились декольте, которые в моде тех лет казались совершенно недопустимыми.

Плечи естественны, но не подчеркнуто покатые; юбки, или узкие, или расширенные книзу, обрисовывают гибкую линию фигуры и подчеркивают «легкие» ноги в туфлях с острыми носками на тонком каблучке. Вся фигура легка и подвижна, в ней больше женственности и грации. Женщина сейчас должна обладать большим вкусом и чутьем, лучше уметь держаться, уметь носить свой костюм, чтобы хорошо в нем выглядеть. Теперешний ее облик нам кажется более естественным и одновременно содержательным, в нем сильнее выражены черты внутреннего, духовного мира и внутренней культуры человека. Это связано с тем, что в нашем обществе уделяется все больше внимания индивидуальности, формированию внутреннего морального облика человека, проявляется постоянная забота о его личных, бытовых и культурных нуждах.

Мы видим на этом небольшом примере, насколько кардинально изменился внешний облик за промежуток времени в двадцать лет. Изменения эти происходили постепенно. Сейчас наша одежда в основном соответствует эстетическим запросам современного человека, ее характер и пропорции, которые обычно удерживаются в моде несколько лет, отвечают легким, воздушным линиям и конструкциям новой архитектуры, динамическому силуэту зданий и современного транспорта.

Как здесь разграничить, где кончается мода и начинается современный стиль, который в каждую эпоху находит выражение в облике человека, как и во всех окружающих его предметах?

В процессе изменений моды происходит постоянный отбор элементов, форм, цветов, пропорций: одни быстро отмирают, не принятые временем и людьми, другие, более рациональные, утверждаются и совершенствуются, внося вклад в формирование стиля данной эпохи. В этом положительная роль моды. Но не менее важно ее значение в формировании внешнего облика народа и общества в целом в странах, где народ одевается в европейскую одежду. В данный отрезок времени распространение модных силуэтов и форм как бы объединяет людей, создает внешнее единство при всем многообразии образов и характеров. Можно говорить о едином облике улицы, города, о соответствии внешнего облика населения современной окружающей обстановке.

Нам хотелось подчеркнуть, что мода, как явление закономерное и положительное, вносит свой вклад в стиль прикладного искусства и определение внешнего облика человека данной эпохи.

Но в ее рамках существует, как и во всяком искусстве, случайное, наносное, чуждое сущности этого явления и стиля. Это надо уметь различать не только для того, чтобы хорошо одеваться и пользоваться модой, но и для того, чтобы глубоко разбираться в вопросах культуры одежды и задачах прикладного искусства.

Чтобы оградить наш народ от случайностей и вульгаризации моды, в нашей стране работает большой коллектив художников-модельеров. Они создают высокохудожественные образцы одежды в полном ансамбле с дополнениями. Эта одежда практичная, удобная, современная. Однако массовое воспроизведение этих образцов часто не находится еще на высоком уровне, предметы одежды, из которых должен состоять ансамбль, не всегда подходят друг к другу. Пропаганда культуры одежды и хорошего вкуса хотя и ведется, но пока не охватывает широкие слои населения.

В связи с этим многие до сих пор не могут научиться отличать хорошее от дурного, истинно красивое от вульгарной подделки.

Говоря о современной моде, большинство людей не замечают ни ее логичности, ни гармонической связи изменений всех деталей ансамбля. Обсуждается обычно изменение «фасона» платья в отрыве от остального, отсюда и происходят недоумения, возражения против таких-то туфель или таких-то причесок, или просто неверное понимание моды. Возникают такие болезненные явления, как «стиляги», появляется стремление к подражанию случайным, невесть откуда появившимся, но броским формам. Появляется что-то вроде «ложной моды», которая приносит ощутимый вред, распространяя безвкусицу.

Люди неопытные быстрее всего улавливают в моде детали, не замечая их связи с основной формой, да и не воспринимая эту форму. Эти детали, которые считают основным признаком моды, копируют друг у друга, видоизменяют без всякого чувства меры и пропорций. В последние годы в пальто и платьях прямой формы для акцента заниженной талии предлагались пояса и хлястики. Они были неширокие, без какой-либо отделки, рекомендовались в небольшом количестве моделей и в основном высоким и стройным женщинам. После долго бытовавшей стянутой талии эту форму стали охотно носить. И тут появились «варианты». Улицы Москвы и других городов наводнили пальто с хлястиками, которые спускались все ниже и ниже и порой располагались почти на уровне колен. Ширина их достигла десяти-двенадцати сантиметров, на них появились блестящие пуговицы, одним словом, было сделано все, чтобы привлечь внимание зрителей именно к этой детали костюма и этой части фигуры. Общего увлечения не миновали и невысокие полные женщины, которым это особенно не идет.

Мы не против вариантов, когда они вносят разнообразие, не нарушая гармонии целого. Но в области моды необходимо бороться с безвкусицей, шаблоном и кустарщиной. Это ведь то же самое, что сделанная истинным мастером, народным умельцем глиняная ваза рядом с раскрашенным рыночным сосудом, на котором изображен пейзаж и позолочены ручки. Многие ошибки в использовании моды происходят от убежденности, что «модность» — основной показатель красоты одежды. Женщины и молодежь часто не учитывают при выборе костюма особенностей своей внешности и возраста, обстановки, для которой он предназначен. Между тем мы уже говорили, как важно считаться с этими особенностями, гармонично подбирать ансамбль и т. д. Ансамбль должен быть и модным, но это лишь одно из звеньев общей цепи.

Модность в одежде не должна навязчиво бросаться в глаза, а как бы «просвечивать» изнутри. Лучше, если ваш костюм захочется определить на первый взгляд не словом «модный», а словом «красивый», хотя в нем учтена и мода. Дело в том, что всякая утрировка, потеря чувства меры граничит с дурным вкусом.

Подчеркнутые, утрированные модные формы вступают в противоречие с остальными компонентами, образ человека превращается в шарж на самого себя. Правильное понимание и использование моды имеет специальное значение, так как оказывает влияние на внешний облик нашего общества.

КАК ОТНОСИТЬСЯ К ЗАПАДНОЙ МОДЕ

Прежде чем ответить на этот вопрос, надо ясно представить себе, что именно следует считать «западной модой». Во многих странах Запада одеваются по-разному, и одежда разных слоев общества резко различна. Чаще всего в слова «западная мода» мы вкладываем определенный смысл, называя так все чуждое нам, вычурное, экстравагантное в одежде. Но многие понимают это по-своему: одни усматривают «западничество» в нелепом кривляний стиляг, другие склонны окрестить этим словом все новое и современное в нашей одежде, защищая добротные широкие штаны и тяжелые, как дом, драповые мужские пальто длиною чуть ли не до щиколотки, будто бы характерные для нашей моды. Последнее мнение легко опровергнуть, открыв иностранные модные журналы тридцатилетней давности. Там мы встретим и широкие брюки и длиннополые пальто. Следовательно, их нельзя считать отличительной особенностью нашей одежды, как нельзя все современное и по-настоящему удобное считать плохим только потому, что подобные вещи носят за рубежом.

Попробуем разобрать коротко, как складывается современная мода на Западе и в какой мере ее проникновение к нам может являться действительно вредным влиянием.

Среди крупных модных фирм капиталистических стран наиболее общеизвестны парижские дома «От кутюр». Два раза в год, весной и осенью, они выпускают коллекции моделей одежды, которые бывают подготовлены в строжайшем секрете. В торжественный день премьеры каждая фирма рассчитывает ошеломить своих клиентов невиданным полетом фантазии, утонченным шиком и экстравагантностью новых моделей, завоевать наибольшее количество заказчиков. Фирмы преследуют исключительно коммерческие цели: эти коллекции никогда не показываются народу, первыми приглашенными и желанными гостями бывают крупные заокеанские купцы, а уж затем — плеяда частных клиентов из высокопоставленных особ Франции и других стран. Условие посещения показа — обязательная покупка моделей, цены которых баснословно дороги. Слова: «удобно», «полезно», «нужно» — никак не могут быть применимы к этим изысканным образцам великолепной «бесполезности». В коллекциях, которые мне приходилось видеть, была одежда «для спорта» — блузы из натуральной кожи с огромным декольте; «для дома» — узкие брючки из атласа, целиком расшитые крупными сверкающими камнями; «для вечера» — юбки из каракульчи или шифоновые блузы на меховом чехле. Конечно, в коллекции бывают менее «необычные» платья и костюмы, но именно эти модели как раз и выражают основную направленность показа, который включает только нарядную женскую одежду из натурального шелка, шерсти и драгоценных мехов.

Само собой разумеется, что фактическими владельцами этих фабрик роскоши являются не модельеры и даже зачастую не глава фирмы, а крупные фабриканты и магнаты, финансирующие эти предприятия. Однако в современных условиях эти фирмы уже нельзя назвать процветающими, как это было, например, в начале нашего века. Прибыли непрерывно уменьшаются: сокращается клиентура. Кризис «высокой моды» признает буржуазная пресса. Неоднократно писали об этом французские журналы, а в ноябре 1961 года итальянский журнал «Белецца» провел для своих читателей на эту тему анкету, в которой вопросы были обращены к крупным итальянским модельерам. Главным вопросом был следующий: «Замечаете ли вы признаки морального кризиса среди создателей моды, и чем он, по-вашему, вызван?»

Вот краткие выдержки из ответов двух видных модельеров: первый — «Кризис существует, и это главным образом кризис идей: раньше мода менялась через 5 или 6 лет, а теперь она меняется уже через несколько месяцев. При таких быстрых темпах моды вряд ли может остаться что-нибудь прочное».

Второй — «По-моему, кризис моды является порождением времени, в которое мы живем: поездки в самолетах... потребности работающей женщины, вождение автомобиля — все это предписывает простоту. Теперь невозможен полет фантазии, творчество ради творчества».

Последняя фраза очень ясно выражает настроение модельеров высокого класса капиталистических стран, все они понимают, что время, сама жизнь настоятельно требуют реальной, практичной моды. Несколько лет назад один из французских журналов писал о том, что мода настолько быстро меняется, что женщины не признают ее и носят джемпера и юбки.

В связи с этим почти все фирмы, чтобы сохранить свое существование, принимаются создавать наряду с основными коллекциями более массовые модели — «бутик» — для продажи в магазинах. Эти вещи отличаются более умеренным «шиком», а порой выглядят вполне жизненными, хотя их цена все же превышает массовую продажу. Серьезным конкурентом этих коллекций «бутик» являются в Париже многочисленные фирмы массового пошива, мелкие, но объединенные в ассоциации и союзы. Они продают свои модели предприятиям и ателье, поставляющим свою продукцию в магазины. Естественно, что здесь модельеры вынуждены считаться с потребностями массового покупателя: рабочих, служащих, жителей окраин и провинции. Это практичные, простые, реальные вещи, в которые и одевается основная масса — народ капиталистических стран.

В чертах этой реальной моды мы находим много общего с нашим пониманием современных требований к одежде. Имея общую основу, современная, или, как принято ее называть, «европейская одежда», в рамках массовой практичной моды развивается по сходному пути даже в странах с различным общественным и политическим укладом.

Еще теснее переплетаются сейчас пути движения моды социалистических стран. Эта мода уже не является для нас «зарубежной». Ежегодно в течение полутора десятков лет проводятся международные конгрессы моды стран социализма. Модели для показа на этих конгрессах готовятся по единой тематике, в их разработке учитываются реальные потребности народов. Обмен опытом и вся работа в период этих встреч бывает направлена к общей цели: повышению культуры одежды самых широких слоев населения наших стран. Вместе с тем здесь бережно сохраняется и специфика, присущая национальным требованиям и вкусам каждой страны.

Общая цель и единая направленность в развитии моды не приводят к обезличке, а лишь помогают найти правильные пути удовлетворения потребностей народа в современной и красивой одежде.

Здесь нам хотелось бы сделать первый вывод: нельзя смешивать в определении «западная мода» все, что происходит в этой области за пределами нашей страны. Из этого вытекает и второе — в западной моде существуют как бы две моды: мода буржуазная и массовая, практичная мода. Это положение является вполне закономерным, если считать моду одной из форм культуры общества.

Неверным было бы отрицать изучение зарубежного опыта в области моды. Нельзя замыкаться в рамках только своего опыта, отрицая все лучшее, что достигнуто за рубежом. Не только мода социалистических стран, но многолетние традиции в области развития форм и производства одежды таких стран, как США, Италия, Франция, заслуживают большого внимания и изучения. Но это изучение не должно привести к умению «лучше скопировать», следует научиться мастерству, чтобы лучше работать над созданием своего стиля в одежде, моды, созвучной нашей эпохе и требованиям нашего народа.

Разумная оценка и понимание течений зарубежной моды помогут избежать двух прямо противоположных, но одинаково ошибочных тенденций: полного отрицания зарубежного опыта, с одной стороны, и слепого копирования буржуазной моды — с другой.

Мы с удовольствием носим изделия массового производства Англии и Франции, плащи, выполненные по итальянским образцам: это простые и практичные вещи, предназначенные для народа.

Но у нас есть категория людей, стремящихся перетащить в нашу действительность моду, предназначенную для салонов парижской знати или интимных домашних вечеров горсточки праздных аристократов. Этого могут желать или люди чуждой нам идеологии, или те, кто не понимает, что для красоты одежды необходимо стилевое единство ее ансамбля с образом человека, его манерами и с окружающей обстановкой, что костюм является в большой мере выражением идеологии общества.

Сказанное относится не только к группе молодежи, которая получила у нас кличку «стиляги». Их внешний облик зачастую бывает связан с ограниченным умственным кругозором и неустойчивым моральным обликом. В этом смысле их одежда вполне соответствует внутреннему содержанию. Такой молодежи незачем советовать одеваться иначе, ее надо прежде всего перевоспитывать, и остальное придет само собой. Мы же имеем в виду также довольно большую прослойку людей, чаще женщин, вполне культурных, приобщившихся к искусству или литературе, что не мешает им считать, будто одеваться они должны только «во все заграничное», по самым последним парижским журналам мод. Между тем самая изысканная и рафинированная модель «От кутюр», надетая на нашу женщину и перенесенная в нашу действительность, выглядит очень нелепой и абсурдной. Если же принять во внимание, что это обычно бывает не лучший образец, выполненный не лучшим мастером, то можно себе представить, как выглядят эти ревнители «зарубежной моды». Их вид обычно вызывает недоумение и справедливый гнев публики.

«Парижский вкус» вошел в поговорку. И действительно, одежда простых парижанок поражает простотой, безыскусственностью, полным отсутствием преклонения перед «криком моды». Они умеют одеваться, умеют быть элегантными в самом скромном туалете и спокойно проходят мимо калейдоскопа быстро проходящих причудливых предложений, наполняющих многочисленные модные журналы.

Совершенно очевидно, что если так называемую «высокую моду» не приемлет даже население этих стран, а сами создатели понимают ее нереальность и упадок, тем более ее предложения не подходят для нас. Вычурные, искусственно выдуманные формы, зачастую сознательно искажающие естественные пропорции фигуры, выглядят особенно странно на фоне нашей действительности.

Патриотизм, чувство гордости по отношению к своей стране должны быть и в вопросах, касающихся нашей одежды. Мы ни в коем случае не подразумеваем здесь формулу «хоть плохое и старомодное, но свое». Там, где еще не хватает мастерства, — можно и нужно изучать достижения других стран, не надо бояться и каких-то совпадений, сходства в одежде широких масс населения, — об этом мы уже говорили. Но у нас есть уже большие достижения в этой области, признанные Западом, есть богатые народные традиции, которые дают возможность нашим художникам находить самостоятельные пути в решении современной одежды для нашего народа. Неоднократно мы демонстрировали свои модели в различных странах мира: Австрии, ОАР, Бразилии, Норвегии, Франции, Англии и других. Мне пришлось быть свидетелем успеха наших моделей на Советской торгово-промышленной выставке в Лондоне в 1961 году. В многочисленных отзывах отмечалось их самостоятельное лицо, жизненность, практичность и одновременно решение законченного художественного образа каждой модели. Восторженно принимались модели, выполненные в наших народных традициях. Мы убедились, что самостоятельность в области моды вызывает уважение, это расценивается как самая высокая похвала.

Наши неразумные поклонники «западной моды», выбирая свою одежду, удовлетворяют только свой собственный вкус, так как их внешний облик становится чуждым и нелепым в нашей действительности и встречается с полным равнодушием зарубежными зрителями.

После успешных показов советских моделей за рубежом целый ряд форм одежды, орнаментов и отдельных дополнений, как правило, получает распространение в моде этих стран и используется в своих коллекциях модельерами Запада.

ГЛАВНОЕ — АНСАМБЛЬ

Весь внешний облик человека — это ансамбль, где поведение и манеры, внешность и одежда, сливаются в один гармонический образ. Но понятие ансамбля, пришедшее из архитектуры, применяется здесь в более узком смысле, для группы предметов одежды, связанных между собой по цвету, форме и назначению [В ансамбле одежды различают основные предметы (пальто, платья, костюмы) и дополнения (обувь, сумки, украшения). Количество вещей, которые соединяются друг с другом, может быть самым различным: например, одно платье и подходящие к нему туфли могут составить ансамбль, который не потребует никаких добавлений. В другом случае это будут три, пять и даже десять предметов. Если их много, то очень важно, чтобы один-два были основными и, может быть, выделялись больше других, а остальные были менее заметными, нейтральными.].

Ансамбль играл большую роль во всей истории костюма. Сегодня же, когда форма каждого предмета стала предельно простой и рациональной, а эстетические требования к внешнему облику повысились, подбор частей одежды по цвету и назначению приобретает особое значение. И трудность тут в том, что каждому приходится решать этот вопрос самостоятельно.

Целый ряд элементарных вещей мы просто упускаем из виду. Прежде всего — тесную взаимосвязь двух принципов: полезности и эстетики. В самом деле, стоит тщательно продумать назначение каждого предмета одежды с точки зрения практичности, и легко избежать наиболее грубых ошибок в подборе ансамбля и с художественной точки зрения. Вовсе не надо быть художником, чтобы понять, что к толстому пальто из ворсистой ткани не подойдет маленькая шляпа-наколка с вуалеткой, капроновые перчатки и туфли типа босоножек. Они поэтому и выглядят здесь некрасиво, что не подходят по назначению и по сезону, — они нелогичны. Такое пальто носят в холодную, сырую погоду, в нем ходят ежедневно на работу, и дополнения должны отвечать практическим требованиям. Закрытые туфли, фетровая шляпа, хлопчатобумажные или кожаные перчатки подойдут в данном случае больше, чем описанные выше аксессуары.

Еще пример. Девушка носит спортивные брюки. Их назначение — прогулка в горы или за город, туристский поход. Опять назначение диктует выбор предметов ансамбля: плоские туфли, спортивная куртка, рюкзак, а на голове, в зависимости от погоды, — косынка, вязаная шапочка или панама. Этот туалет логичен, он соответствует своему назначению. Он не вызовет никаких возражений и с эстетической точки зрения, если даже по пути за город девушке придется пройти по городской улице или проехать в метро. Но если она забыла о назначении костюма и пошла погулять по центру города в брюках и в туфлях на шпильках, в пальто в талию и фетровой шляпе, если летом ее брюки оказались в сочетании с прозрачной капроновой блузкой и длинными серьгами, получился безвкусный, даже вульгарный туалет.

Причина здесь та же — брюки предназначены для спортивного похода, туфли — для театра, прозрачную блузку носят только с выходным костюмом, а длинные серьги надевают к вечернему туалету. То, что эти предметы в отдельности красивы и даже допустимы, гармонируют по цвету, здесь уже не имеет значения, так как они не объединены смыслом, логикой, назначением. Человек из хороших вещей создал плохой ансамбль, и благодаря этому его вульгарная, а порой просто смешная внешность свидетельствует об отсутствии вкуса.

Многие допускают еще одну ошибку. Порой тратится много времени и сил на подборку какого-то «особенного» комплекта дополнений к одному конкретному туалету. К остальным же эти дополнения часто не подходят, и большую часть времени ходят в одежде, случайно собранной из разнохарактерных вещей.

Лучше не иметь специальных дополнений к одному нарядному платью, но быть всегда одетым грамотно.

Огромное значение в ансамбле имеет цвет.

Конечно, для того чтобы разобраться в цветовых сочетаниях одежды по-настоящему, надо обладать чутьем, вкусом, чувством цвета. Говоря об этих вопросах, мы рассчитываем на то, что за последние годы сильно выросла общая культура нашего народа.

При разговоре о цветовом решении ансамбля одежды прежде всего нельзя обойти молчанием самого человека, который носит эту одежду. Проблема «кому что идет» до сих пор является спорной. Здесь существуют два мнения: одни пытаются составить конкретную, четкую таблицу подбора цветов к цвету кожи, глаз, волос, рекомендуя в каждом конкретном случае определенный и довольно узкий набор цветов. Другие считают это неграмотным. А что, если эти цвета не в моде?

Или, скажем, шатенка с голубыми глазами и светлой кожей выкрасила волосы? Перекочует ли она в другую группу?

Природа наделила внешность каждого человека неповторимой индивидуальностью, и кажущееся внешнее сходство часто требует совершенно разного подхода к оформлению этого образа, так как есть какие-то внутренние, скрытые черты, которые тем не менее играют решающую роль в выборе формы и цвета одежды. Эти-то черты и надо разглядеть. Лирического склада блондинка с серьезным выражением лица и грустными глазами, может быть, будет лучше всего выглядеть в серо-голубом, хотя это получится несколько сентиментальный образ. А ее подруга с таким же точно цветом глаз, волос и кожи, но живая, всегда сверкающая улыбкой и блеском глаз, может быть, требует бронзовых и золотистых оттенков. Третья — небольшого роста, с пухлым лицом, кудряшками на лбу и ямочками на щеках, возможно, будет хороша в розовом цвете. Значит, этим трем женщинам с одинаковой «расцветкой» идут совсем разные цвета, зачем же советовать им одни и те же?

Конкретный совет о том, «что идет», можно дать, только видя человека перед собой и имея под руками выбор различных оттенков тканей или предметов одежды. Цвет глаз и волос имеет значение при выборе цвета, но если думать только о них, то легко потерять главную цель при создании костюма — оформление образа человека.

При выборе цвета надо не только смотреть, чтобы лицо стало наиболее красивым и выразительным, но этот цвет должен подчеркнуть или замаскировать какие-то черты внешности, он должен быть осмысленным, а не случайным, должен соответствовать характеру и возрасту человека.

Какой именно цвет делает ее красивой — это каждая женщина может выяснить перед зеркалом. Ошибки здесь бывают только от недостатка внимания и отсутствия привычки сознательно решать все самой. Здесь вполне достаточно желания и некоторой практики. Подобрать цвета в соответствии со стилем и образом человека сложнее, так как требуется понять свой «стиль» и отдать себе отчет, что хотите вы подчеркнуть, выявить, изменить, нейтрализовать.

Цвета одежды, которую мы носим, не только должны «идти к лицу» и соответствовать всему образу человека, но также быть и современными, сочетаться между собой.

Что значит «современными»? Дело в том, что с модой изменяется не только форма и детали одежды, но и ее цвет. Некоторые цвета постепенно начинают казаться нам устаревшими и как бы временно исключаются из палитры наших художников. Другие, наоборот, выглядят по-новому, совпадают с общим направлением моды и становятся модными. Эта смена происходит постепенно, и некоторые классические цвета сохраняются в моде несколько лет, а наиболее специфические и характерные для данного сезона оттенки сменяются быстрее. Не обязательно менять цвет одежды слишком часто, но, покупая новые вещи, следует считаться с модной гаммой цветов. Совершенно необходимо определить цветовую гамму своего гардероба.

Иногда для этого полезно бывает посмотреть — есть ли в нашей одежде какая-то цветовая «идея». Если оказалось, что большинство предметов не соединимы между собой, то нужно определить среди них хотя бы небольшую основную группу, чтобы в дальнейшем ее дополнять и разнообразить.

Желательно, чтобы соединялись между собой по цвету: пальто со всеми платьями и костюмами, вязаные кофточки с юбками и т. д., а туфли, перчатки, сумки подходили ко всему, и лучше всего иметь их в нейтральных тонах — черного, коричневого, серого цвета. Это вовсе не означает, что одежда будет выглядеть скучной и унылой: в сочетании этих скромных цветов с одеждой можно найти очень красивые и тонкие решения. Кроме того, при нейтральном цвете туфель и сумки могут быть яркими другие детали костюма.

В костюме, как правило, не рекомендуется соединять более двух или, в крайнем случае, трех цветов. Однако необходимо отметить, что стремление подобрать аксессуары одного и того же цвета (например, красные шляпа, туфли, сумка, перчатки и даже пуговицы на платье) выглядит слишком нарочито и даже несколько примитивно. Лучше использовать два цвета, из которых один может быть тот же, что и основной (цвет платья или пальто), а другой — контрастный или, во всяком случае, отделочный. Наиболее сложным является тональное решение ансамбля в двух-трех оттенках одного цвета, оно требует большего вкуса и чутья.

Кроме подбора ансамбля по цвету и назначению большое значение придается соединению различных материалов. Необходимо подбирать ткани таким образом, чтобы они выигрывали от соседства друг с другом.

Обычно не рекомендуется соединять очень плотные и толстые ткани с мягкими и прозрачными, шелковые — с хлопчато-бумажными. Если юбка сделана из толстой, пушистой ткани, к ней не подойдет блузка из капрона или даже тонкого шерстяного крепа. Лучше будет выглядеть вязаный свитер или жакет из плотной, устойчивой шерсти. Неграмотно выглядит шерстяной свитер или жакет с тонкой шелковой юбкой.

При умелом использовании игра фактур различных тканей может давать неожиданный и очень интересный эффект. Например, в соединениях черного бархата с черной шерстью или шелком, рисунчатой тафты — с гладкой того же цвета.

Что касается подбора шарфов и шляп, то здесь правильность использования материалов полностью диктуется назначением одежды. Совершенно ясно, что кусок парчи или панбархата, как бы они ни были красивы, не следует надевать на голову вместо платка и носить их днем с драповым пальто. Эти ткани предназначены для вечера. Вы можете надеть такой шарф, если идете вечером в театр и если ваше платье сделано из этой же ткани. Иногда можно видеть на женщинах платочки из атласа или из материалов, предназначенных для домашних халатов, летних платьев и т. д. Выбор материала головных уборов связан с модной формой одежды, современными пропорциями. Если прически пышные и высокие, то шляпы также делаются большими. Их материалы: искусственный и натуральный мех, трикотаж с начесом и т. д.

Если соединение предметов ансамбля по смыслу почти не испытывает влияния моды, то есть если дорожная сумка всегда будет подходить к пальто спортивного характера, а театральная сумочка — к нарядному платью, то цвет, форма, размер и даже способ применения дополнений зачастую диктуются именно модой. Конечно, их изменения бывают не случайны и связаны изменением всего характера одежды. Сохраняя более или менее стабильную форму одежды, мы можем изменять свой внешний облик только с помощью дополнений. Для того чтобы одеться современно, недостаточно следить за силуэтом одежды. Необходимо также подумать над тем, какая форма шляп подходит к этой одежде, носят ли сейчас пестрые шарфики или более характерны одноцветные, по контрасту или в тон к пальто подбираются сумки и перчатки?

Все это бывает не случайно, а связано с общим движением и развитием моды в одежде.

КОСТЮМ И ОБСТАНОВКА

Костюм, который резко не подходит к данной обстановке, как бы он ни был хорош, звучит, как фальшивая нота: платье для театра — на работе, элегантное пальто — на лыжной прогулке и т. д. И тут необходимо вспомнить об утилитарности, которая в большой мере определяет эстетику костюма: в пальто неудобно кататься на лыжах, а в вечернем туалете — сидеть за письменным столом. Для этих целей нужна другая одежда, соответствующая обстановке, ее специфическим требованиям. Правда, можно носить одежду нейтральную, которая годится почти везде, но жизнь наша стала настолько многогранной, что просто невозможно, да и нежелательно видеть человека в скучном и однообразном облике. В то же время чрезмерное увлечение сменой туалетов приводит обычно к тому, что это превращается в самоцель, становится слишком назойливым и нарочитым. Очевидно, искусство создать гардероб для всех случаев жизни в том и состоит, чтобы всегда и в любой обстановке быть одетым кстати, не имея при этом слишком большого количества вещей. Нам думается, что хорошо иметь специальную одежду для той обстановки, в которой вы проводите свое основное время, и для той, которая предъявляет особые требования (например, спорт), во всех остальных случаях можно обойтись повседневной одеждой, изменяя соответственно дополнения.

В жизни же часто бывает и так. Сошьет, например, женщина себе к празднику вечернее платье из тафты, наденет несколько раз в год, а затем, чтобы вещь «не пропадала», начинает ходить в нем на работу. Каким бы красивым ни было это платье, оно сразу начинает выглядеть безвкусным и нелепым, так как не подходит к обстановке. Лучше иметь одно платье из шерсти, которое с помощью аксессуаров можно иногда превращать из повседневного в вечернее.

Или пример с женщинами, которые не работают и проводят основное время дома. Зачастую именно они ходят дома кое-как, неряшливо одетыми, не заботятся о домашних платьях, а в шкафу у них при этом могут «скучать» шерстяные и шелковые платья, которых почти не носят. Другие поступают иначе: начинают носить их дома. И тогда появляется на кухне хозяйка в старомодном туалете с блестящей вышивкой.

Если вы проводите свое основное время дома, посвящая свою жизнь детям и созданию семейного уюта, — именно вы должны одеваться как полагается, быть примером для соседок и доставлять этим удовольствие своим близким, которые вас видят каждый день. Вместо ненужных и дорогих вещей вы можете иметь два-три свежих домашних платья из хлопка или штапеля с фартучками, свежими белыми воротничками. Домашняя работа ведь тоже работа, поэтому платья должны быть удобными и гигиеничными, а не только красивыми. «Шикарные» халаты и роскошные пижамы все больше олицетворяют для нас мещанство, нелепое в наши дни барство и скучную праздность.

Создавая свой гардероб, необходимо правильно оценить свое время: бываете ли вы только на работе и дома или еще занимаетесь спортом? Выезжаете ли за город, часто ли ходите в театр, на концерт, посещаете ли выставки и музеи, устраиваете ли домашние вечера?

Конечно, могут быть и непредвиденные случаи, но надо учесть основное: в какой обстановке вы больше всего находитесь, какая одежда необходима, а какая только желательна, без чего можно обойтись, а без чего нельзя.

НА РАБОТЕ

Самое важное в нашей жизни — творческий, созидательный труд, поэтому внешний облик человека на производстве, его рабочая одежда заслуживают не меньшего внимания, чем одежда для отдыха или любого другого назначения. Строгие требования к костюму предъявляет высокий уровень культуры производства, современные красивые производственные помещения. В век автоматики и электронных машин человек не может быть одет так, как пятьдесят лет назад, когда труд был тяжелой обязанностью. Его одежда должна не только отвечать всем требованиям техники безопасности и гигиены, но быть удобной, соответствовать профессии, должна быть красивой. Логика и удобство производственной одежды не противоречат требованиям эстетики. На производстве может выглядеть красивым только тот костюм, который соответствует своему назначению, рационален. Красота рабочей одежды зависит не от нарядности или использования дорогих тканей. Характер внешнего облика людей всегда связан с окружающей обстановкой, в данном случае — с промышленным интерьером, и составляет с ней как бы единый ансамбль.

Цвет одежды на производстве должен решаться художником с учетом научных данных о роли цвета на производстве и одновременно с общим оформлением цеха.

Влияние моды выражается здесь главным образом в модернизации кроя, конструкции, но рабочая одежда, как и всякая другая, должна выглядеть современной. Следует особо отметить, что удобный в движениях, хорошо скроенный костюм оказывает непосредственное влияние на повышение производительности труда. Эстетические качества одежды, как правило, дисциплинируют человека, повышают его настроение.

Нельзя пренебрегать мелочами — следить за чистотой и незатейливым ансамблем. Насколько позволяют условия производства, одежда должна быть опрятной, пуговицы и завязки пришиты, пояса — на месте. Если нет специального головного убора, мужчинам можно надеть берет, а женщинам — цветную косынку. Хлопчатобумажную блузку или рубашку можно сделать из яркой шотландки, чтобы скрасить общий темный тон одежды. Однако все это должно оставаться удобным, опрятным и предназначенным для работы. Линючая шелковая косынка, кокетливо сдвинутая на лоб, или блестящие серьги, которые приходится иногда видеть, не украшают внешний вид работницы. Производственная одежда не терпит украшений ради украшений, здесь все удобно, четко, ясно — в этом ее эстетика.

Мы не будем останавливаться подробно на недостатках рабочей одежды в настоящее время. Художники-модельеры, химики, работники текстильной и швейной промышленности совместными усилиями должны решить возможно быстрее эту проблему. Но в отношении опрятности одежды, ее ансамбля и правильного использования много могут сделать и сами рабочие.

Хочется все же упомянуть о женщинах, которые странным образом заботятся о женственности своего рабочего костюма. Да и некоторые руководители предприятий или строек считают иногда неприличным облик женщины, одетой в комбинезон или брюки. А если поверх брюк надеть юбку, из-под которой они, конечно, видны, — это уже прилично! Нам кажется, что неприлично, когда из-под юбки торчат штаны, неприлично, когда женщина, одетая в юбку, взбирается на леса, и не только вполне прилично, но и необходимо надевать брюки или комбинезон женщине — строителю, крановщице, сварщице и многим другим, у которых профессия требует такого костюма.

Из многочисленной армии женщин, которые носят производственную одежду более легкого типа, надо было бы сказать несколько слов об официантках, хотя здесь многое зависит не от них, а от руководящих работников трестов и управлений. Костюм официантки, пожалуй, является наиболее отсталым из всех видов производственной одежды. Здесь меньше всего отразилась современность и свято соблюдаются традиции далекого прошлого. Кружевные наколки, полупрозрачные символические переднички — все это удивительно диссонирует с образом современной советской женщины и с характером всей нашей одежды. Очевидно, под впечатлением этих передничков и наколок многие официантки и украшают себя дополнительно перманентом с мелкими кудряшками, длинными серьгами, дешевыми брошками и кружевными воротничками.

Нам кажется, что некоторые руководители недооценивают роль внешнего облика своих работников в общем уровне культуры предприятия — кафе, столовой, ресторана. Мы не будем здесь давать рецептов, однако совершенно ясно, что одежда официантов должна быть современной, ее должны создавать художники специально для данного назначения и обстановки. И, конечно, красивую, продуманную униформу не следует украшать от себя, так как это нарушает ансамбль и общий стиль костюма. Вопрос эстетики внешнего облика трудящихся не ограничивается проблемой эстетики производственной одежды. Существует множество профессий, которые не нуждаются в специальной одежде. Миллионы людей, работающих в учреждениях, школах и т. д., одеваются в обычный бытовой костюм.

Однако требования простоты, рациональности, отсутствия излишних украшений остаются здесь те же, что и в производственной одежде. К сожалению, многие до сих пор не учитывают, что в скромной рабочей обстановке одежда должна соответствовать своему назначению и тоже выглядеть скромно и по-деловому. Мужчина в куртке, а женщина в хлопчатобумажной блузке с воротничком и карманами будут выглядеть на работе более элегантными, чем в черном костюме и платье из тафты.

Покрой и форма делового платья или костюма могут быть необычайно разнообразны, но всегда в нем остаются некоторые характерные черты. Лучше, если это платье современно, но не ультрамодное. Не стоит использовать в нем слишком навязчивых деталей или отделки, которые могут быстро надоесть: резкой по цвету вышивки, крупных контрастных по цвету пуговиц и т. д. Цвета надо выбирать спокойные, хотя и не обязательно блеклые. Такое платье будет гармонировать с деловой обстановкой, долго не выйдет из моды и не надоест окружающим. За последние годы предлагается весьма обширный выбор одежды для работы и для занятий. Кроме платьев много различных комплектов: юбка и джемпер или блуза, комбинированный костюм: юбка и жилет с блузой, сарафаны нового характера и т. д. Общей чертой этих комплектов является некоторая спортивность. Почти все они имеют застежку спереди на пуговицах, воротничок, карманы и рукава на манжете.

Может быть использован для работы и другой характер платьев. Они менее деловые, скорее нейтральные. Здесь выступает с особой силой роль аксессуаров. Такому простому платью можно в первом случае придать характер рабочего, повседневного, а во втором — нарядного.

Все сказанное об одежде для работы относится в одинаковой мере ко всем сезонам. Бывает, что летом женщина надевает на работу платье, подходящее скорее для курорта или загородной поездки: сильно декольтированное, с очень широкой юбкой, из нарядной ткани. Черты скромности и некоторой строгости не помешают в деловой обстановке и летом. Лучше выбирать ткани не очень яркие и пестрые, особенно немолодым женщинам.

Наиболее требовательны к себе должны быть женщины, которые занимают официальный пост или вообще им приходится работать с людьми. Нельзя, конечно, переходить границу и создавать образ подчеркнутой сухости и чопорности, как до сих пор некоторые трактуют, например, образ учительницы или руководящего административного работника. Облик женщины, какой бы пост она ни занимала, никогда не должен быть лишен женственности и обаяния, она остается живым человеком, а не сухой схемой или механизмом.

Если мы считаем желательным видеть на работе всех одетыми красиво и в соответствии с обстановкой, то есть и такие профессии, для которых это является обязанностью, как сама работа. К ним следует причислить всех работников учреждений эстетики или пропаганды, работников искусств и, наконец, огромную армию людей, связанных с производством и продажей предметов одежды.

Если вы делаете доклад о прикладном искусстве или выступаете перед телезрителями по вопросу культуры быта, если вы дежурите в залах художественной выставки или приходите в Дом моделей, чтобы написать о нем репортаж, — разве мы не судим по вашему внешнему облику о вашем понимании вопросов эстетики, о вашем вкусе? Особенно требовательны к себе должны быть работники швейных предприятий, ателье, торговых баз, магазинов тканей и готового платья и т. д. Постоянно посещая показы новых моделей, общаясь с художниками, они должны показывать глубокое понимание вопросов культуры одежды.

Характер дополнений к повседневной деловой или служебной одежде определяется назначением и подчинен общей идее ансамбля: удобство, рациональность, цветовое единство, простота. Нам кажется, что портфель или папка удобнее обычной небольшой сумки, что туфли к деловому платью или костюму нужны удобные, на небольшом каблуке или без каблука и т. д.

И все же приходится еще раз повторить: не надо приобретать «на каждый день» пляжную сумку с корабликами или яркими цветами, не надо ходить на работу в «золотых» или «серебряных» туфлях, украшать рабочее платье «бриллиантами». Все эти предметы имеют другое назначение, они нарушают ансамбль, придают всему облику черты плохого вкуса.

Нельзя не упомянуть также о гриме, которым некоторые злоупотребляют. В дневное время уместна очень скромная косметика, мягкие пастельные тона губной помады. Резко подведенные глаза, густо накрашенные брови и ресницы, так же как яркий «тон» на лице и резкий цвет помады часто делают лицо вульгарным, что особенно недопустимо в рабочей обстановке.

Мужчины наши почти непоколебимы в своем пристрастии к привычному темному костюму и вообще к традиционному пиджаку на подкладке. В любую погоду, в любой обстановке наиболее стойкая часть мужчин продолжает ходить на работу в пиджаках, модных или устаревших, старых или новых, но — в пиджаках! И все же с каждым годом становится все более ясно, сколько новых, более удобных и рациональных вещей могут заменить пиджак. Это различные куртки: и более солидные — из шерсти, прямого покроя (почти пиджак, но легче и удобнее), затем легкие, спортивного характера, с многочисленными карманами, на поясе, на резинке, с молниями, с пуговицами и т. д. Ткани применяются очень разнообразные. Летом эти куртки — из хлопка, некоторые даже с короткими рукавами, иногда куртки из ткани, одинаковой с брюками. Недавно появился и еще один тип костюма: шерстяная блуза, чаще всего заправленная в брюки. Блузы и куртки можно носить без галстука (это не лишает их опрятного вида) или с цветным шарфом. В общем мы не ошибемся, если скажем, что в недалеком будущем костюм в привычном понимании этого слова останется лишь в качестве одежды для официальных и торжественных случаев или для более пожилых мужчин, приверженцев устойчивых форм одежды. В служебной обстановке большинство будет носить куртки, блузы, костюмы спортивного характера из новых легких тканей. Это более современный костюм, он лучше вяжется с новым характером наших интерьеров и с характером легких и динамичных форм женской одежды.

ПОСЛЕ РАБОТЫ

Если до сих пор еще многие не понимают красоты рабочего костюма или делового платья, основанной на их рациональности и связи с окружающей обстановкой, то как будто никого не надо убеждать в том, что торжественная обстановка требует более торжественных туалетов.

Это понимают все. Когда кругом сверкают огни и звучит музыка, а настроение приподнятое, конечно, хочется особенно хорошо выглядеть. И все-таки и здесь далеко не всегда получается «хорошо».

Разговор же надо начать с нескольких практических советов. Если вы идете вечером в театр, помните, что вечернее платье с утра надевать нельзя, — если нет возможности переодеться, лучше пойти в театр в деловом костюме. Нельзя забывать, что платье не является главным, надо позаботиться о прическе, белье, туфлях и чулках, проверить опрятность своего туалета. Чтобы чувствовать себя бодрой и свежей, перед вечером хорошо немного отдохнуть и помыться. Мы не случайно останавливаемся на таких элементарных вещах. Наблюдая публику в фойе театров, легко заметить, как важны эти мелочи для того, чтобы хорошо выглядеть. В облике нарядно одетых людей они бывают особенно заметны. Не говоря уже о том, какое значение имеет умение держаться, походка, жесты, хочется видеть свежее лицо, безукоризненно причесанные волосы, аккуратно выглаженное платье. И очень важны ноги: плотно натянутые тонкие чулки, начищенные туфли. Забота об этих вещах обязательна. Только после этого имеет смысл разговор об эстетическом облике человека в целом и, собственно, об одежде.

Прическа должна быть индивидуальной, но, кроме того, современной. Стандарт в прическах появился не из-за капризницы моды, а от некоторых нерадивых мастеров и нетребовательных клиенток. Поскольку прическа может зрительно изменить форму головы и пропорции фигуры, то выбирать ее лучше стоя перед большим зеркалом. Кроме того, надо обязательно видеть себя не только в фас, но в профиль и сзади. Прическа, конечно, всегда должна быть аккуратной, но особенно тщательно надо ее делать, когда собираетесь быть в торжественной обстановке и надеваете нарядное платье.

АКСЕССУАРЫ. Пожалуй, женщинам не надо говорить о том, что в театр не ходят с хозяйственной или пляжной сумкой, в теплых ботинках или туфлях на каучуке. Это знают сейчас все. И тем не менее в подборе дополнений к нарядному платью бывает масса ошибок и неудач даже с теми, кто очень старается не ошибиться. Надо сказать, что лучше всего иметь не типично театральные аксессуары, а нейтральные. Например, вышитая бисером сумочка может подойти лишь к одному исключительному туалету: платье должно быть из гладкой ткани, без рисунка, украшения должны гармонировать с сумкой и т. д. Одним словом, она очень «обязывает». А сумка не очень маленькая из черной мягкой кожи, замши или атласа может годиться для разных более или менее торжественных платьев. Так же и туфли: лучше открытые лодочки из кожи, чем плетеные золотые или серебряные, хотя для очень нарядных туалетов они не исключаются. Затем надо подумать о цвете. Цветные кожаные туфли, красные, светло-коричневые и ярко-синие, как правило, не сочетаются с цветом ткани для вечера и выглядят дневными. Перчатки к вечернему туалету чаще носят длинные, лучше плотные, а не прозрачные, и лучше нейтрального цвета или в тон к платью. Перчатки, подобранные по контрасту к платью, выглядят очень экстравагантно. Оставаться в помещении (в театре, на концерте) в перчатках у нас не принято. Исключение составляют танцевальные вечера, на которые рекомендуется надевать короткие тонкие перчатки — нейлоновые, неброских тонов.

ПЛАТЬЕ. Платье должно быть очень четкой формы, отутюженное, хорошо сшитое. Это значит — оно хорошо сидит и выглядит современно, но не какого-то особенного сложного фасона. Сложным может быть покрой платья, который служит созданию нужного силуэта, но он обычно не бросается в глаза. Ведь в современной одежде ни одна линия не наносится «просто так», все детали бывают подчинены единому творческому замыслу. Обычно лишь женщины, не сведущие в этих вопросах, проявляют пристрастие к фигурным вырезам, узорным пуговицам, замысловатым линиям и отделке. Если им удается найти в журнале или просто выдумать небывалую, вычурную деталь, которая им кажется оригинальной, то они считают твой туалет непревзойденным. Между тем если он действительно является «небывалым», то обычно поражает безвкусицей, а не новизной, так как форма его при этом, как правило, примитивна и детали с ней никак не гармонируют. Такая дама обычно не может понять, почему на нее оглядываются, сдерживая улыбку, а женщина в простом черном платье с ожерельем из искусственного жемчуга вызывает всеобщее восхищение. «Она элегантна», она одета «с большим вкусом», — говорят окружающие. Форма ее платья проста, но гармонична, и в нем есть торжественность. Кроме того, прекрасно подобраны украшения и аксессуары, — кажется, ничего особенного, но все видят — это красиво!

Поэтому именно в вечернем платье надо отбросить всякое «мне хочется» и оставить только «мне идет, мне это нужно», «это подходит к данной обстановке», выбирая все, конечно, из арсенала современных предметов и сегодняшней моды.

Вероятно, прежде всего надо дать отчет в своем возрасте. Одеваться надо всегда по возрасту. Женщина средних лет, одетая под девочку, выглядит, как правило, старше своего возраста. Поэтому мы рекомендуем, если вы достигли тридцати пяти, прекратить надевать короткие пышные юбки и стягивать талию широким ремнем. Иначе могут сказать: «Она молодится», — а вы ведь и так еще молоды! В этом возрасте даже у худощавых женщин талия обычно уже не бывает тонкой и гибкой. Поэтому лиф платья при любой моде лучше несколько удлинить. Если юбка все же делается широкой, лучше выбирать клеш, а не сборки. При отрезном лифе в талию и широкой прямой юбке в сборку талия часто кажется короткой и широкой. А лучше всего подходят для этого возраста платья с узкой юбкой, отрезные в талии или неотрезные, но не совсем «рубашкой», а с плавной гибкой линией лифа. Не рекомендуется делать платья совсем без рукавов. Даже летом плечи лучше закрывать. В то же время декольте вполне возможны, только форму надо выбирать такую, при которой лицо, шея и плечи выглядят наиболее красиво. Надо сказать, что большинству женщин идут открытые платья, и для вечера это можно себе позволить. Однако, если они «не идут», остается много других вариантов. Небольшой О-образный вырез можно закрыть нарядным ожерельем. Несколько ниток бус могут также украсить закрытое платье. Полным женщинам лучше не делать очень больших декольте, но им не идут и закрытые платья. Лучше всего умеренный вырез удлиненной формы, а если лицо не очень полное, то круглый или овальный.

Гораздо больше возможностей разнообразить свою одежду у молодежи. Здесь всегда остаются почетными платья с узким лифом и широкой юбкой, хотя форма их и пропорции меняются с модой. Самым опасным является утрировка, которой грешит молодежь. Например, «осиная талия» — не критерий красоты, и не следует слишком себя затягивать. Если модны большие декольте, незачем увеличивать их до невероятных размеров, это может выглядеть вульгарно. Не стоит шить юбку намного короче или намного уже, чем это рекомендуется нашим направлением моды. Утрировка моды часто придает внешнему виду стиль шаржа или карикатуры, теряется образ человека, а главным становится костюм.

Хотелось бы видеть наших девушек на вечерах и в театре, одетых празднично, весело, современно, но без претензии. Здесь одинаково неприятны и жеманное мещанство и вульгарное «западничество». Какая женщина или девушка не мечтала выглядеть в своем платье королевой вечера? А это удавалось только тем, кто понял, что главное не вычурный туалет, а умело, в соответствии со своей внешностью и характером выбрать цвет и форму платья, прическу, дополнения, найти их гармоническое единство, уметь держаться, — это и значит найти свой образ. Он не останется незамеченным, так как гармоничен и индивидуален.

До сих пор мы имели в виду общие требования к нашему облику и одежде в торжественной обстановке. Но эта обстановка может быть различной, следовательно, надо разобрать и более конкретные случаи, которые прежде всего могут быть разбиты на две группы: на концерте, в театре, на выставке вы являетесь только зрителем, свидетелем того, что происходит на сцене; на праздничном вечере — вы участник, действующее лицо. Это оказывает влияние на наши требования к внешнему облику. В театр и на концерт принято одеваться достаточно строго, сдержанно по цвету, без лишней экстравагантности в форме платьев. Больше всего это соблюдается при посещении оперы и концертов классической музыки. На эстрадный концерт или в оперетту можно пойти в менее строгом туалете, но все же не забывать, что вы — зритель. Если это зима, то пестрые платья и капрон вряд ли уместны. При посещении театра преимущество отдается шерстяным тканям, иногда это плотный шелк темного цвета или черный бархат.

Строгие костюмы на подкладке, которые называли раньше «английскими», сейчас остались в основном для официальных случаев — докладов, конференций, торжественных вечеров. В театр их надевать не принято. Лучше и современней выглядят сейчас платья с жакетом или платья из двух частей.

Премьера — торжественное событие в жизни театра, поэтому на премьеру принято одеваться более торжественно и нарядно, чем на рядовой спектакль. Здесь можно надеть более открытое платье из светлой шелковой ткани, но опять-таки из гладкой и плотной. Набивное платье надевают летним вечером только в парк или в эстрадный театр.

На танцевальный вечер, праздничный бал обычно одеваются более нарядно, чем в театр. Применяют более легкие ткани, шьют открытые платья, широкие юбки. Но и здесь обстановка может быть различной — более или менее официальной, домашней и т. д.

По-разному одеваются и в гости. Если это большое торжество и присутствует много народу, можно одеться нарядно, этим вы подчеркнете уважение к окружающим и отдадите должное важности даты, которую отмечают. На скромном семейном вечере слишком нарядное платье гостьи может оказаться неуместным. Если вы наверное знаете, что остальные будут одеты скромно, постарайтесь избежать экстравагантности: своим видом вы можете внушить неловкость другим, да и сами почувствуете себя неловко. Скромно и сдержанно должна быть одета хозяйка, ее туалет не должен оказаться наряднее, чем у гостей, так как это может их смутить.

Из всех случаев, когда бывает необходимо надеть выходное платье, нам хочется упомянуть еще два: это открытие выставок и спортивные праздники.

На открытие художественной выставки (вернисаж) принято одеваться в скромное закрытое платье или костюм темного цвета, как правило, с узкой или только чуть расширенной юбкой (широкие «бальные» юбки не надевают). На вернисаже женщинам можно появиться в шляпе и перчатках, если они подходят к туалету. Это как бы подчеркивает кратковременность присутствия.

На спортивный праздник или соревнования, если они происходят в зале, а не на стадионе, женщины могут одеться достаточно нарядно и не так строго, как в театр. Но все же это не должны быть бальные туалеты. Тафта и парча, например, здесь явно не подходят, хотя цвета платьев могут быть светлыми и даже яркими. Поклонницы спорта могут надеть костюм спортивного типа.

У мужчин дела обстоят значительно проще. В любой торжественной обстановке они могут появиться в темном костюме, белой сорочке, светлом галстуке и черных ботинках. Черный костюм не обязателен, часто он выглядит чересчур торжественным и официальным, в нем появляются в особо торжественных случаях. Поэтому мы советуем лучше иметь костюм красивого темного цвета (черно-серого, серо-синего, темно-коричневого и др.). Может быть костюм-тройка, с жилетом, но это не обязательно. Светлые костюмы надевают примерно в тех же случаях, когда женщина может надеть пестрое платье: летом в парке, в эстрадном театре, в гостях. Снять пиджак в гостях мужчины могут только с разрешения хозяйки и с согласия остальных женщин. Когда приглашают даму на танец, пиджак необходимо застегнуть.

Ошибки здесь бывают двоякого свойства. Во-первых, целый ряд мужчин небрежно относится к первой заповеди — опрятности внешнего вида. Давно не утюженные брюки, мятый галстук и воротничок сорочки, к сожалению, довольно частое явление. Между тем здесь не менее важна аккуратность, четкость и подтянутость как в костюме, так и во всем облике. Вторая ошибка чаще встречается у молодежи, ее можно было бы назвать — «перестарались». Днем где-нибудь на аллеях парка можно встретить юношу в черном костюме, белой сорочке и галстуке «бабочкой», как будто он возвращается со вчерашнего бала. Надо различать торжественность обстановки и выражать свое понимание этого хотя бы в дополнениях. И мы еще раз повторяем, что в этом смысле неудобен черный костюм. Когда он один для вечера, лучше иметь темный с каким-то оттенком. Мы уже говорили, что грим для мужчин не допускается так же, как и подбритые брови, завитые или крашеные волосы. Это выглядит фальшиво, противоестественно и «не по-мужски». Маникюр возможен, так как в этом есть забота об опрятности, но без покрытия ногтей лаком.

Между прочим, следует упомянуть, что носки имеют не меньшее значение, чем галстук. Но они не должны слишком бросаться в глаза, быть, например, красными или белыми, как это промелькнуло у некоторых поклонников неизвестной моды в 1961/62 году. Хорошие носки, в тон костюму или обуви, и начищенные ботинки — один из важных признаков культуры внешнего облика.

Надо сказать, что от людей, одетых в нарядный туалет, мы требуем большего и в их поведении. Если девушка в повседневном платье, без грима на лице позволит себе допустить грубость или громко засмеяться в общественном месте, если юноша, одетый без претензии, не уступил женщине место — мы их осуждаем, считаем, что их надо еще воспитывать. Но если они плохо воспитаны, а одеты в элегантные туалеты — девушка тщательно подкрашена и причесана, а юноша наутюжен и начищен как надо, — что тогда думаем мы об их поведении? Тогда нам кажется, что их бестактность — продукт их убежденности, что они презирают всех окружающих и не считаются с ними. Тогда и становится особенно ясно, что не костюм украшает человека, а его внутренняя культура, которая лишь отражается в различных внешних проявлениях: манерах, опрятности и одежде.

НА УЛИЦЕ И В ДОРОГЕ

Новые красивые дома, подъемные краны строек, свежая зелень молодых деревьев — привычный пейзаж нашего города. Город населен людьми, потоки этих людей, создателей всего, что нас окружает, движутся по улицам, едут в трамваях и троллейбусах. Попробуйте из окна такого троллейбуса взглянуть на проходящую мимо толпу. Это помогает составить более обобщенное представление о внешнем облике, одежде, чем мы составляем обычно. Вы сразу увидите, что бросается в глаза: различная походка, манера держаться, одежда... Вы разглядите не отдельные фасоны, а общий колорит ее, пропорции, вероятно, ощутите, насколько она современна и соответствует ли всему окружающему. То есть вы увидите только главное и обязательно отметите недостатки, которые захочется исправить. Вы решите про себя задачу: как же все-таки мы должны быть одеты на улице в данное время года, чтобы это было не только удобно нам, но и хорошо выглядело со стороны.

ЛЕТОМ. Все женщины лучше всего выглядят на городских улицах в платьях из хлопчатобумажной ткани или штапельного поплина, чесучи — чистых, отутюженных, не очень крупного рисунка или гладких. Можно использовать искусственный или натуральный шелк строгих классических рисунков. Для молодежи годятся и более яркие ткани с пестрым рисунком. Но строгий профиль городских улиц, даже обрамленных часто зеленью, предъявляет свои требования: все это не должно носить характер пляжа. Еще больше режут глаз платья из вечерних тканей — парчи, бархата, блестящей тафты. Ни одна женщина, обладающая минимальным вкусом, никогда не появится на улице в таком туалете. Тем, кто идет в театр, нужно обязательно надеть пальто или плащ, пусть даже он хлопчатобумажный. Если же есть возможность, то для вечера можно иметь специальное пальто из шелковой ткани типа репса. Для женщин старшего возраста есть пожелание: даже утром и днем на улицу поверх платья надевать легкое пальто без подкладки или пыльник. В прохладный день многие надевают с пестрым платьем шерстяные кофточки. Это допустимо, если на ней нет дополнительного рисунка, а вот жакет от костюма здесь не годится.

Шляпы и перчатки в основном предназначены для пожилых женщин. Остальные могут ходить без перчаток и головного убора, но можно надеть и панаму от солнца. Неприятно выглядят шляпы вычурные или громоздкие, украшенные пестрыми букетами, они кажутся очень несовременными. Летняя обувь должна быть легкой. Лучше всего — плоские калошки (для молодежи) или лодочки на маленьком каблучке. Босоножки выглядят сейчас не так привлекательно, но тоже возможны (лучше на плоской подошве или небольшом низком каблуке, чем «танкетки»). Носки очень не идут женщинам, а с туфлями на каблуках они вообще не допускаются. Наиболее возможны носки с туфлями спортивного типа или тапочками, если они дополняют платье или комплект тоже спортивного характера.

Несколько слов о том, как выглядят летом мужчины. Подтянутость, некоторая спортивность являются одним из самых необходимых качеств. Поэтому неприятны бывают рубашки, надетые поверх брюк, особенно из штапельной ткани. Они больше уместны на даче или, в крайнем случае, в курортном городе. На городских улицах лучше выглядят куртки из плотной светлой ткани, рубашка типа куртки гладкая или клетчатая, но на поясе или с хлястиками внизу, что лишает ее характера балахона, как рубашки с разрезами по бокам. Вполне возможно носить летом рубашку с коротким рукавом и отложным воротником, заправленную в брюки, — гладкую, клетчатую или с мелким, не «курортным» рисунком. Галстук к такой рубашке не требуется. Летние брюки для города лучше всего из легкой, немнущейся шерсти. Возможен хлопок и синтетические материалы, но, если они мнутся, необходимо их гладить ежедневно. Обувь, конечно, тоже легкая — типа мокасин или туфли со шнурками. Мужские босоножки по внешнему виду вызывают сомнение, хотя носить в жаркое время их можно.

Мужчины старшего возраста могут носить летом легкий костюм или пиджак с брюками другого цвета, если они привыкли одеваться строго. Но в жаркое время они также могут ходить в рубашке или куртке, избегая лишь ярких или чересчур «легкомысленных» цветов.

Летом мужчины выглядят приятней без головного убора, чем в шляпах или кепках, поэтому мы советуем надевать их лишь в случае необходимости — от солнца или дождя.

ВЕСНА И ОСЕНЬ. Мы объединяем эти сезоны, однако они во многом противоположны и требуют разного подхода к цвету и к ансамблю одежды.

«Улыбкой ясною природа сквозь сон встречает утро года...» «Утро года...». Можно ли найти лучшее определение весны, чем нашел его Пушкин? Оно помогает и нам лучше понять свою задачу. Утренняя свежесть и прозрачность весеннего воздуха, чистота и какая-то умытость весеннего леса и всех окружающих предметов подсказывают особые требования к людям и их одежде. Не хочется видеть темных, слишком толстых и лохматых тканей, которые лучше оставить для осени, когда мы живем в ожидании скорых холодов. Весной лучше выглядят пальто и костюмы ясных и чистых «утренних» тонов. Мы бы назвали светло-синий, цвет бирюзы, холодный малиновый, может быть, лимонный. Это бывает связано с модой, но, как правило, художники выбирают для весны свежие краски, а для осени более «горячие»: цвета осенней зелени, рыжие, коричневые. Весной довольно рано можно появляться на улице без шляпы, если голова хорошо причесана. Туфли уже могут быть легкими, если позволяет погода. Если же пошел весенний ливень, на ногах лучше выглядят цветные резиновые ботики, чем осенние туфли на каучуке. Обувь на толстой подошве, меховая шляпа могут быть надеты с демисезонным пальто осенью, от этого весь ансамбль будет выглядеть сразу более тепло и солидно, как это и требуется с приближением холодов. Многое из сказанного относится и к мужчинам. Весной можно носить плащ и ходить без головного убора, надеть легкие туфли, а осенью лучше ворсистое пальто, толстая кепка или шляпа.

ЗИМА. Если требования к летней, весенней и осенней одежде у нас во многом совпадают с требованиями других европейских стран, то зима — это совсем другое дело. Только южные районы нашей страны не бывают покрыты зимой снегом, и температура редко опускается ниже нуля.

В основном на всей нашей необъятной территории с небольшой разницей в сроках после осенних дождей наступает снежная, морозная, настоящая русская зима. От этого зависит многое. Например, в Европе часто всю зиму не носят шляп (хотя это, конечно, зависит от моды). А некоторые наши девушки и юноши, забыв о том, что в Париже бывает зимой +13 градусов и, как правило, нет снега, пытаются подражать Западу. Получается курьезное зрелище: встречаются фигуры, одетые в пальто на вате, но... без головного убора. Особенно неестественно и некрасиво это выглядит, когда идет снег. Не говоря уже о замерзших синих носах, которыми бывают украшены лица мнимых модников. Они явно не учитывают ансамбля: к теплому пальто необходима шапка или шляпа не только для тепла, но и по требованиям логики, с точки зрения эстетики нашей одежды и опять-таки — ее соответствия окружающему.

Поскольку мы говорим здесь о том, как выглядят городские улицы, то надо опять поговорить о цвете. Почему-то у нас долго существовала традиция делать зимнюю одежду темных цветов. Очевидно, потому, что это «не марко». Однако зимой пальто вовсе не так уж сильно пачкается.

Наши прабабушки даже без таких условий и удобств носили чудесные дубленые шубки рыжеватого и даже белого цвета с вышивкой. Мы не предлагаем вышивать зимние пальто, это ведь тоже подходило только к резным саням, а в современных видах транспорта на наших улицах они, вероятно, выглядели бы иначе. Но что касается цвета, надо окончательно отказаться от мрачных и загрязненных тонов. Зимой наши улицы тоже должны выглядеть радостными. Цвета здесь могут быть несколько приглушенные, не такие свежие и резкие, как весной, но все же разнообразные. Например, хороши серо-голубые и зеленовато-серые, бежево-коричневый, из темных лучше всего выглядит черный.

Зимние пальто — вещь довольно фундаментальная, их носят дольше, чем платья, и стоят они дороже. Нам кажется поэтому, что их нужно выбирать с особым вниманием. Желательно, чтобы они были легкими, теплыми и удобными, это все надо продумать. Нельзя, например, делать пальто без застежки, так как полы тогда надо все время держать руками. Не рекомендуется и однобортная застежка, такое пальто плохо защищает от ветра. Надо, чтобы воротник был теплым, рукава внизу не очень широкими. Да и все пальто не стоит делать слишком свободным.

Мелких деталей в зимних пальто лучше избегать, так как они настолько назойливы, что за один сезон надоедят и себе и окружающим.

Зато ансамбль играет здесь особую роль.

Зимние мужские пальто до сих пор выглядят очень тяжелыми и неуклюжими. Чаще всего это драп темного цвета, на вате или на ватине. Советуем ли мы носить такие и в дальнейшем? Нам кажется, что надо отказаться от них как можно быстрее. Правда, очень многие мужчины в городах, пользуясь хорошо организованным транспортом, нашли выход из положения и ходят зимой в демисезонных пальто. Это допустимо, особенно для молодежи. Но все же смена формы мужских зимних пальто должна произойти.

Получили распространение пальто на ватине из легких тканей, недлинные, иногда с пристегивающейся подкладкой. Могут быть они и из хлопка. Это облегчит и возможность выбора цвета, менее мрачного, чем преобладал ранее. Что касается ансамбля — мы за теплые ботинки и меховые шапки. Особенно хороши зимой ушанки, конечно, не с кожаным верхом, а целиком меховые, которые не только любимы у нас, но вызывают восхищение и за рубежом нашей страны.

ЖИТЕЛЯМ СЕЛА

Одной из ближайших проблем культурного развития нашего общества является ликвидация существующего разрыва между городом и деревней. Нельзя, однако, упрощать эту задачу, стараясь механически перенести внешние формы культуры города в условия села без учета существующего различия в образе жизни, обстановке, условиях труда и т. д.

Основными требованиями, которые мы предъявляем к одежде в нашей стране, являются ее практичность, удобство, простота, соответствие образу советского человека и окружающей обстановке.

Если посмотреть внимательно, легко убедиться, что из этих требований вытекает довольно существенное различие одежды горожан и сельского населения. Во многих случаях практичными и удобными окажутся разные формы и цвета одежды. Для того чтобы тех и других одеть красиво в соответствии с их образом и средой, вероятно, тоже потребуются разные вещи.

Как бы мы ни озеленяли наши города, все же для них характерны асфальтовые мостовые и многоэтажные дома. Население крупных городов ездит на работу в трамваях и троллейбусах, в метро, работает, как правило, в цехах предприятий или учреждениях. Население колхозов и совхозов живет и работает в иных условиях. Летние виды работ здесь значительно отличаются от зимних, люди большую часть времени проводят на воздухе, много ходят пешком. Их внешний облик соответствует нашему представлению об образе крепкого, физически развитого человека.

Конечно, некоторое различие в форме, предметах ансамбля и его подборе не означает резкой грани в одежде тружеников города и деревни. Целый ряд форм будет все же повторяться. Но в других случаях это различие является необходимым, так как использование не подходящей в данных условиях одежды или обуви может принести вред здоровью.

К сожалению, до последнего времени проблема культуры одежды села остается нерешенной. Говоря о том, что в колхозах стали хорошо одеваться, мы обычно имеем в виду «нарядно», а порой под этим подразумевается «богато». В самом деле, люди стали покупать дорогие вещи. А в некоторых местах даже установлено как бы неписаное правило: чтобы считаться хорошо одетым, надо иметь определенное количество шелковых и шерстяных вещей, обуви.

Каковы же художественные достоинства этих товаров? По отзывам работников торговли, «для села» чаще всего идут добротные, но старомодные товары, устаревшие, аляповатые рисунки тканей «в цветах». Торговые организации, заботясь о сбыте, порой специально заказывают промышленности одежду, давно вышедшую из моды, признанную тяжелой и неудобной. Между тем задача работников промышленности и торговли состоит в том, чтобы помочь сельскому населению получить действительно нужные для них товары: современные, красивые и соответствующие реальным требованиям жизни. Отличие одежды сельского населения от городской не должно заключаться в ее старомодности и плохом вкусе.

Сейчас оба эти недостатка довольно прочно укоренились в одежде наших колхозниц. Это выражается в стремлении к нарочитой нарядности, увлечении блестящими украшениями. Очень часто отдельные предметы и украшения разного характера не связаны между собой по назначению, не подходят ни к костюму, ни к обстановке. Приходится видеть блестящие колье, надетые на шею днем, с вязаной кофточкой или повседневным платьем. Очень часто одновременно бывают надеты серьги, ожерелья, кольца, часы, брошки... все это разного стиля, из разных материалов (металл, пластмасса, блестящие камни и т. д.). Безусловно, такой наряд может вызвать лишь одно определение — «плохой вкус».

Мы уже говорили о смысловом единстве ансамбля, которое является основой в создании образа костюма. Гармония цвета и материалов, чувство меры — необходимые качества одежды, как и ясно выраженное назначение. Даже дешевые блестящие «бриллианты», надетые к месту, с черным шерстяным платьем, могут выглядеть по-настоящему торжественно и, мы бы сказали, «благородно». А вот украсить так рабочий костюм — значит снизить его художественное качество, создать впечатление уродливого, крикливого туалета. Стремление к украшательству в одежде выглядит сейчас несовременно в связи с общей направленностью нашего прикладного искусства к простоте, логичности, ясности выражения, гармоничному решению формы без лишних деталей и мелкой разработки.

Высокими художественными достоинствами обладали образцы народного костюма. Что же случилось с природным вкусом нашего народа, который в прошлом создавал неповторимые шедевры скромными средствами, из скромных материалов — дерева или глины, грубых шерстяных ниток или холста? Мы не говорим о тех уголках, где еще бытует национальный костюм. Но в селах, приближенных к городам, народное искусство и традиции в этой области не пользуются уважением у населения. Как правило, ими восхищаются горожане, а сельские жители, особенно молодежь, не проявляют к ним никакого интереса.

Странно выглядят наши русские деревенские торжества. Сельские празднества во многих странах Запада и в соседних социалистических странах — Болгарии, Румынии, Югославии, Венгрии, Чехословакии, Польше и др. — до сих пор расцвечены яркими красками национальных одежд. И только у нас, особенно в последние годы, почти повсеместно видим темные двубортные костюмы да платья европейской городской моды тридцатилетней давности. Если добавить к этому однообразию нередко не первую свежесть и совсем непраздничную отутюженность, то зрелище от сельских праздников поистине удручающее. Наши радостные и в то же время торжественные народные одежды видим мы ныне лишь в музеях да на картинах старых мастеров. Радуемся. Но почему-то не возмущаемся.

В старой России долгие годы народное искусство и традиционный национальный костюм уживались в деревне с беспросветной нищетой и бескультурьем. Все городское казалось тогда олицетворением прогресса и культуры. Возможно, это явилось причиной стремления народа вместе с тяжелым прошлым расстаться и со старыми традициями. Вместе с повышением материального благосостояния увеличивалась тяга «к городскому», без тени критического подхода к этим вещам. Мы не ставим здесь задачу глубокого анализа этого явления. Хотелось лишь напомнить, что нашему народу с давнего времени свойствен природный художественный вкус.

Если невозможно вернуть в наш обиход народный костюм там, где он окончательно заменен европейским, то традиции создания этого костюма могут быть тщательно изучены и использованы. Думается, что, проявляя заботу о нуждах нашего сельского населения, вовсе не нужно «выдумывать» какую-то специальную моду для села. Однако среди тех рекомендаций, которые художники различных отраслей промышленности разрабатывают ежегодно, должен быть предусмотрен достаточно широкий выбор форм, цветов и ассортимента. Необходимо, чтобы среди них всегда была одежда различного назначения, обувь, головные уборы — современные, но удобные для использования их в условиях села. Нам кажется, что здесь можно носить одежду более красочную, простых четких линий, свободного покроя. Вероятно, не годятся узкие прямые платья, туфли на высоком тонком каблучке, сковывающие походку, и т. п.

Очень важно решить вопрос одежды для работы, так как трудящиеся, как и в городе, проводят здесь большую часть своего времени за работой.

Хотелось бы, чтобы наши труженики полей выглядели красивыми и на работе, а не только вечером или в праздник. Ведь для красоты не обязательно должны быть серьги и высокие каблуки. Если простое платье или комбинезон удобны для работы, чисто выстираны, хорошо сидят, то вы будете выглядеть красиво в платке и в сапогах, так как именно этот костюм соответствует рабочей обстановке.

Сельскохозяйственные работы требуют специальной одежды — практичной, удобной в движениях, прочной, из легко стирающихся тканей. Не только трактористам и комбайнерам, но всем работникам при заготовке кормов, уборке хлеба, перевозке, обмолоте и других работах наиболее удобным является так называемый полукомбинезон, который можно надеть в зависимости от погоды с легкой рубашкой или курткой. Этот вид одежды мы бы советовали и женщинам, так как многие из них выполняют эти работы наряду с мужчинами. Работники ферм в летнее время могут носить халаты или передник, а зимой теплую куртку и стеганые брюки или юбку. Прополку овощей и менее тяжелые полевые работы женщины могут выполнять и в ситцевом платье или сарафане (если не надо залезать на машину или на стог, где, конечно, удобнее комбинезон). Желательно, чтобы рабочее платье было из хлопчатобумажной, недорогой, прочной ткани, так как при этом оно дольше сохраняет свой вид. Неприятно выглядит разорванная, грязная одежда или старое вылинявшее нарядное платье, которое донашивают в поле. Если человек ходит всю неделю в рваной, неопрятной одежде, с растрепанными волосами и немытым лицом, а в выходной день появляется чисто вымытым и нарядно одетым, это только говорит об отсутствии культуры и минимальных навыков опрятности.

Привычка отдельных людей не обращать никакого внимания на свой повседневный облик и в то же время копить нарядные платья для праздников и будущих торжеств происходит тоже в связи с традициями, но это традиции другого порядка. Стремление казаться богаче, так как богатство в старину пользовалось уважением, необходимость собрать приданое, по которому подчас расценивались достоинства невесты, — все это вынуждало в старое время держать всю одежду в сундуке, а повседневно одеваться в старье. Скопленное добро приобреталось ценой непомерного труда в течение долгих лет. Надо ли повторять здесь, что от жизненного уклада старой деревни не осталось камня на камне. Человека расценивают у нас не по его достатку, а по внутренним качествам и трудовым делам. Мы смотрим на одежду не как на капитал или средство показать свое благосостояние, а как на предмет первой необходимости. Поэтому было бы странно подходить сейчас к одежде по старинке и набивать сундуки ненужными вещами. Ведь и нарядных платьев не обязательно иметь много или делать их очень дорогими. Красота одежды не расценивается по ее цене, а платья, которые полежат год-два, будут выглядеть устаревшими, и их не захочется надеть.

Мы уже говорили, что общие принципы подхода к одежде остаются одинаковыми для города и деревни. Различие выражается в выборе формы, тканей, цвета, подборе дополнений. И здесь было бы желательно, чтоб наши модельеры побольше изучали народный костюм и постарались использовать его подлинно художественные ценности. Мы не имеем права сдавать эстетические завоевания народа в запасники городских музеев.

Мы остановимся только на особых специфических требованиях, связанных с обстановкой, и на тех недостатках в одежде села, которые встречаются особенно часто.

Так, например, нам кажется необходимым остановиться на особенностях подбора ансамбля в связи с обстановкой и условиями жизни села.

Обувь, конечно, зависит от времени года и от состояния дороги. Нельзя советовать носить туфли на каблуках или босоножки там, где требуются резиновые сапоги. В конце концов, в холод или грязь, если вы направляетесь на танцы или на концерт, можно взять туфли с собой. Но особенно некрасиво выглядят «модницы», которые прыгают с кочки на кочку под моросящим дождем в выходных туфельках! Но и фасон туфель, вероятно, будет не такой, как для города: более широкий носок, невысокие и не слишком тонкие каблуки. Необходимо обратить внимание на шарфики и косынки, которыми украшают иногда выходные платья. Платье пестрое, в цветах, косынка тоже пестрая, с цветами другого типа. Такие вещи, конечно, допускать не надо. Если вы одеваетесь нарядно, надо все продумать. Косынка или шарфик надеваются к платью в том случае, если они его украшают по цвету, красиво сочетаются с формой выреза или воротника, в противном случае — это ненужная деталь, которую надо снять вместе с пальто или плащом.

Надо также сказать несколько слов о шляпах. Прежде всего, шляпа не является необходимой частью костюма. Есть много женщин, которые живут всю жизнь в городе, но не носят шляп. Просто они их не любят или шляпы им не идут. Шляпу нельзя надеть с любым костюмом и любой обувью. Вот здесь уж обязательно на ногах должны быть чулки и туфли (не босоножки и не сапоги). Одним словом, весь ансамбль должен быть подобран безукоризненно. Если климатические условия, обстановка и характер работы требуют носить сапоги и полупальто, то от шляп лучше отказаться вообще и носить платок. Кстати, платок может быть цветным и небольшого размера, платки грязно-серого цвета не идут никому.

Мужчинам мы хотели бы посоветовать изменить форму повседневного костюма: вместо хлопчатобумажных или старых шерстяных пиджаков удобнее носить куртки, которые могут быть сделаны из любой недорогой ткани. В качестве рабочей одежды также удобен полукомбинезон с рубашкой или курткой или комбинезон. Что касается выходного костюма, хотелось бы видеть мужчину, особенно молодежь, одетыми современно, просто и опрятно. Давно пора отказаться от неудобных широких брюк. Следует избегать слишком пестрых галстуков и рубашек к выходному костюму.

Если приходится носить сапоги, то лучше надевать куртку, а не пиджак, лучше полупальто, а не пальто. Женщинам мы не рекомендуем дополнять костюм шляпой, а с сапогами шляпа вообще не допустима.

Очень коротко мы коснулись специфики, которая, как нам кажется, должна сохраниться отчасти в одежде жителей сельских местностей. Ни в коем случае нельзя считать, что эта одежда должна быть или будет менее красивой, чем у горожан. Каждый человек красив в той одежде, которая ему идет. Кроме того, сама одежда может быть очень красочной, нарядной, лишенной той сдержанности цвета, которая необходима в городе,

ОДЕЖДА ДЕТЕЙ — ФАКТОР ВОСПИТАНИЯ

Чистая прибранная комната, в которую мы входим, невольно заставляет нас подтянуться, как бы дисциплинирует тех, кто в ней находится. Так же и одежда, если она опрятна и красива, предъявляет свои требования к поведению каждого человека. Конечно, она может ощутимо повлиять на поведение ребенка только в том случае, если она всегда аккуратна. Ребенок, привыкший к неряшливой одежде, чувствует себя скованным в чистом, отутюженном костюме, он не хочет к нему приспосабливаться и стремится надеть прежний. Говоря о красивой и опрятной одежде, мы вовсе не считаем, что ребенок всегда должен ходить «разодетым» и чинно двигаться, чтобы случайно не испортить платье. Наоборот, его одежда должна быть удобной, приспособленной для определенного назначения, но красивой по цвету и, что особенно важно в одежде ребенка, иметь правильные пропорции и ансамбль. Например, хлопчатобумажный комбинезон с яркой рубашечкой очень удобен для любых игр. Если он испачкается, его легко выстирать. А вот рядом мальчик в белой, но мятой рубашке и черных штанишках. То и другое ему страшно велико и выглядит уродливо. Кроме того, и рубашка и брюки вечно грязные, и все это вместе производит отталкивающее впечатление. Между тем первый костюм был менее дорогим, чем этот, купленный на рост. Мама хотела одеть мальчика нарядно, но это не удалось. Белая рубашка и черные брюки тоже могут выглядеть хорошо, если они по росту и имеют аккуратный вид, но это костюм — выходной, а не предназначенный для беготни во дворе. Так многие родители, стремясь красиво одеть своего сына или дочь, направляют свои усилия по неверному пути. Приведем еще один пример, уже касающийся ансамбля. Здесь дело обстоит гораздо более плачевно, чем у взрослых, хотя справиться с ним, нам кажется, легче. Мама покупает дочке новое платье к елке или на день рождения. Платье хочется купить самое красивое, чтобы Маша была в нем как цветочек. И Маша буквально выглядит «как цветочек» — розовый, на двух толстых зеленых ножках. Покупая платье, мама, как правило, не думает, с чем оно будет надето. Девочка, собираясь на елку, надевает розовое платье, завязывает большой капроновый бант в волосах, а ноги — в лохматых ярко-зеленых длинных штанах на резинке. Может быть, она их снимет во время праздника, но ведь и дома и в вестибюле школы, где собираются дети, ее туалет будет выглядеть именно так. Все, что мы видим на девочках ниже юбки, часто выглядит удивительно неэстетично. Теплые штаны, которые выглядывают из-под платья, неприятны всегда, даже если они подходят по цвету. Лучше заправить в них юбку, тогда получится просто нормальный спортивный костюм.

В теплое время года дела обстоят не лучше. Считается допустимым, когда у девочки из-под платья видны штанишки. Но, во-первых, это правило относится к штанишкам из ткани платья, которые составляют как бы ансамбль. Кроме того, это должны быть трусики, а не штаны на резинке длиной почти до колен. Мы уже не говорим о трикотажных — розовых и голубых, которые висят порой намного ниже края очень милого ситцевого платья. Кажется очень странным, что родители видят своего ребенка как бы до половины, а на нижнюю часть просто закрывают глаза. Между тем аккуратно одетые ножки у ребенка придают впечатление опрятности всему костюму и позволяют увидеть правильные пропорции фигурки. Теплые рейтузы, которые надевают под платье, должны быть обтяжными и нейтрального цвета — беж, коричневые, серые. Яркие рейтузы могут быть надеты только со спортивной юбкой в клетку или полоску и вязаной кофточкой. Толстые и более свободные штанишки или брючки под платье не надевают, а носят со свитером — это вполне допустимый теплый костюм для девочки в холодное время года. Летом девочки-дошкольницы могут для игры надевать так называемый «песочник» — штанишки из хлопчатобумажной ткани с бретельками. Для прохладного времени лучше всего надеть под платье хлопчатобумажное трико цвета беж для игры, а для прогулки с мамой очень нарядно выглядит белое. К разговору об ансамбле необходимо добавить несколько слов о головных уборах. Пожалуй, трудно сейчас найти более некрасивую и несовременную деталь одежды, чем фетровая шляпа для девочек. Шапочки типа «болеро» были бы возможны, но шляпы в виде капора с лентами под подбородком, отделанные резным узором поля и еще вишенки, и «как живые» — все это кажется остатком какого-то далекого прошлого и олицетворяет мещанский вкус в одежде детей. Конечно, лучше всего выглядят на девочках вязаные шапочки или береты, а в самое холодное время — шапочки из искусственного меха или шерстяной платочек. Мальчики носят зимой ушанки — это не вызывает никаких возражений. Когда потеплее — можно также надеть вязаную шапочку, кепку или берет.

Еще одну характерную ошибку любящих родителей в одежде своего ребенка хотелось бы здесь упомянуть. Мы говорим именно «любящих», так как эта ошибка происходит от чрезмерного желания принарядить своего младенца. Здесь также в большой мере проявляется вкус старшего поколения семьи. Мы имеем в виду чрезмерное увлечение нарядными деталями: опушками и помпонами из меха, лентами, кружевными воротничками и т. д. В одежде детей современная мода отражается не так явно, как у взрослых, но, безусловно, и здесь чувствуется ее влияние. Современная детская одежда красочна, лаконична и одновременно проста и удобна. Пелеринки, опушенные мехом, муфточки для пай-девочек, чинно гуляющих с няней, и масса других мелких деталей, как всевозможные «вишенки» и «клубнички», блестящие банты из лент, — все это не придает нарядности детскому костюму, а просто лишает его современности и малейших признаков хорошего вкуса. Наши художники за последние годы создали для детей большое количество разнообразных видов одежды, недорогой, красочной и гигиеничной. Вместо тяжелых зимних пальто из шерсти, которые быстро намокали от снега и были неудобны в движении, наши ребята получили пальтишки из хлопчатобумажной ткани с пропиткой на теплой подкладке или теплые комбинезоны из различных тканей, не пропускающих влагу. Появились плащи от дождя, и взамен летних пальто появились курточки, которые заменяют подчас пальто или пиджак, в зависимости от материала, из которого они сшиты.

Все, что мы говорим здесь об одежде детей, имеет прямое отношение к воспитанию. Но мы имеем в виду воспитание не только внутренней культуры и поведения, но и вкуса. К сожалению, воспитанием эстетического вкуса у детей у нас до сих пор не занимается никто. Создание кружков и уроков домоводства пока имеет значение только для обучения мастерству, но без понимания основ эстетического подхода к этим вопросам. О вкусе людей мы начинаем беспокоиться в то время, когда он уже вполне сформировался, и вместо воспитания ведется перевоспитание.

Между тем об этом надо думать буквально от рождения ребенка. Капюшон из жатого плюша ядовитых цветов, вышитая подушка и отогнутый угол ришелье — доспехи, «оформляющие» ребенка еще в коляске, — все это разрастается вместе с ребенком, входит в его плоть и кровь с пеленок. Неопытные родители бессознательно уничтожают в детях ростки самостоятельного подхода к окружающему, не воспитывая в них навык отличать хорошее от дурного. Большую положительную роль могут сыграть здесь детские сады, школы и интернаты, в которых необходимо по-настоящему и серьезно заниматься эстетическим воспитанием подрастающего поколения.